| Главная » Статьи » История |
Архитектура
В конце 19 начале 20 в. в русской архитектуре, да и во всей технологии строительного дела, в ассортименте строительных материалов намечаются новые явления. В конечном счете они были связаны с общими изменениями в российской социально-экономической действительности. «Рост торговли, фабрик, городов, железных дорог предъявляет спрос на совершенно иные постройки, непохожие ни по своей архитектуре, ни по своей величине на старинные здания патриархальной эпохи». Архитектура более прямо и открыто, чем другие виды искусства, выполняет социальный заказ. Новые явления в российской архитектуре связаны были с сильным увеличением населения городов, появлением огромных промышленных предприятий, концентрацией пролетариата, ростом финансового капитала, общим изменением социального состава города, и, наконец, самого духа города, образа городской жизни. Азоводонской банк в Ленинграде Крупное машинное производство приносило с собою повышение уровня инженерных знаний, строительной техники, освоение новых строительных материалов и конструкций. В конце 19 в. в архитектуре начинают применять железобетон, металлические каркасы, облицовочную керамическую плитку, гранитную крошку и другие строительно-технические новшества. Выявляя эстетику этих материалов, создавая соответственно потребностям нового капиталистического города начала ХХ в. крытые рынки, универмаги, электростанции, заводы, огромные типографии. Народные дома и многоквартирные, многоэтажные жилые здания с лифтами, телефонами, железнодорожные вокзалы, мосты, биржи, торговые дома и особняки миллионеров, архитекторы делают попытки говорить иным архитектурным языком. Конец 19 - начало 20 столетия - время появления новых архитектурных стилей модерна, новорусского стиля, неоклассицизма. Архитектурную истину своего времени зодчие видят в органической связи между строительным материалом, конструкцией и формой. Архитектура отказывается от фасадности предшествующей эклектики, строгих осевых композиций, симметрии и традиционной гармонии. Свобода, раскованность в композиции зданий, подчинение функциональному назначению определяют план, декор, цветовую гамму. Не одна собственно инженерно-технологическая мысль выступала в близком союзе с архитектурой. Во всем зодчестве заметно сказывалось стремление к синтезу искусств; в архитектуру щедро вводятся элементы живописи и скульптуры. Недаром в архитектуре конца 19 - начала 20 в. начинают работать такие крупные живописцы и скульпторы, как В.М. Васнецов, М. А. Врубель, А. Н. Бенуа, И. Э. Грабарь, С. В. Малютин, А. С. Голубкина.  Бывший доходный дом в Ленинграде Талантливейшие представители русской архитектуры того времени, создавая новый художественный образ здания, так же, как представители других видов искусства в своих сферах (Блок в поэзии, Скрябин в музыке, Врубель в живописи), объективно отражали в зодчестве на своем специфическом художественном языке предчувствие приближающихся революционных потрясений. К таким зодчим-художникам прежде всего принадлежали Ф. О. Шехтель (1859 - 1926), А. В. Щусев (1879 - 1949), художник С. В. Малютин (1859 - 1937). Архитектурная мысль, переживая определенный подъем и очевидное время творческих исканий, делала попытки научного обоснования градостроительства, обобщения достижений прошлого. Впервые в истории русской архитектуры начали масштабно ставиться вопросы планировки и благоустройства городов. С 1909 г. появился специальный орган печати журнал «Городское дело». Возникают замыслы реконструкции старых городов, в неразрывной связи с ними ставятся нелегкие вопросы охраны памятников культуры и старины, зарождаются проекты «города-сада».  Киевский вокзал В то же время заметно, что теоретики и практики архитектуры, архитектурная пресса не могли не констатировать общую и сильно проявлявшуюся хаотичность в городской застройке, разительные контрасты центра и окраин, крайне сложное влияние быстрого увеличения городского населения, отрицательные последствия «строительной горячки» и особенно железнодорожного и промышленного строительства для облика и жизни старых городов. В градостроительстве впервые поднимались вопросы об организации общественного транспорта, о выработке и введении в жизнь правил регулирования уличного движения. Уже в 1885 г. при Министерстве внутренних дел создается Технико-строительный комитет, который делал слабые и явно для него непосильные попытки осуществить контроль застройки и планировки городов всей России. Все же в 1910 г. появляется план преобразования Петербурга (архитекторы Л. Н. Бенуа и Ф. Е. Енакиев), проект перепланировки о. Голодая в Петербурге («Новый Петербург») (архитекторы И. А. Фомин и Ф. И. Лидваль). В докладе на 4 съезде русских зодчих Ф. Е. Енакиев провозгласил первостепенность для архитекторов и строителей заботы о художественно-эстетической стороне всякой (в данном случае речь шла о городском строительстве) застройки: «Красота города, являясь не только достоянием, но и гордостью всего населения, имеет огромное жизненное для него значение, ибо, свидетельствуя об установившейся социальной гармонии жизни горожан, красота влияет на смягчение нравов». В крупных городах возникают кооперативные товарищества и домостроительные общества в связи с новым понятием «жилищная проблема». Эти общества и товарищества, как и сама «проблема», стимулируют дальнейшие поиски архитекторов. Основным видом сооружения становится не частный дом и не культовое здание, а общественное сооружение.  Музей им. А.С. Пушкина В числе интереснейших построек того времени: Третьяковская галерея (1900-1905) - В. М. Васнецов; доходный дом Перцовых (1903 - 1905, Москва) - С. Малютин, Н. Жуков; Ярославский вокзал (1902 - 1904) - Ф. О. Шехтель; Марфо-Марьинская обитель (1908 - 1912, Москва) - А. В. Щусев; здание Государственного банка в Нижнем Новгороде (1910-е гг.) В. В. Покровский (1871-1931). Все эти сооружения созданы в национально-романтическом, новорусском стиле, имевшем целью на новой строительной основе, в связи с новыми функциональными задачами возродить дух древнерусского зодчества, его пластичность, красочность и свободу форм, свободно и творчески развить национальную традицию.  Бывший особняк Половцева в Петербурге В новом стиле были построены Ф. О. Шехтелем типографии газеты «Утро России» (Москва, 900-е гг.); гостиница «Метрополь» (Москва, 1899 - 1903) - архитектор В. Ф. Валькотт; Художественный театр (Москва, 1902) - Ф. О. Шехтель, горельеф над входом А. С. Голубкиной; дом С. П. Рябушинского (Москва, 1900 - 1902) - Ф. О. Шехтель; особняк М. Ф. Кшесинской (Петербург, 1904 - 1906), А. И. Фон-Гоген; «Вилла художника» (Крым, 1906) - Л. М. Браиловский; дача Пфеффер в Сокольниках (1910-е гг.) - А. У. Зеленко. Почти все названные произведения зодчества включали элементы живописи и скульптуры. Национальные мотивы керамики разрабатываются в абрамцевской мастерской М. А. Врубелем, А. Я. Головиным, К. А. Коровиным, Е. Д. Поленовой еще с 1889 г. Позднее подобная мастерская возникает в Смоленской губернии в Талашкино в имении княгини М. К. Тенишевой. Ею руководит художник С. В. Малютин.  Ярославский вокзал Обращаются зодчие и к мощным истокам античности и Возрождения, переосмысливая классические образцы в соответствии с требованиями новой эпохи. Происходит своеобразное облагораживание модерна классикой. Журнал «Мир искусства» в лице художников А. Н. Бенуа, М. В. Добужинского, А. П. Остроумовой-Лебедевой выступает пропагандистом неоклассики. В этой манере строит московский купеческий клуб А. И. Иванов-Шиц (1907 - 1908), И. А. Фомин (1872 - 1936) - особняк А. А. Половцева на Каменном острове в Петербурге (1911 - 1913); С. Соловьев (1859 - 1912) - Высшие женские курсы в Москве (1910 - 1913, ныне здание Московского пединститута им. В. И. Ленина); Р. И. Клейн (1858- 1924) - Музей изящных искусств в Москве (1912).  Церковь Марфо-Мариинской обители в Москве  Здание Высшей партийной школы в Москве  Музей им. А.М. Горького на ул. Качалова в Москве Итак, лучшим произведениям архитектуры конца 19 - начала 20 в. были свойственны новая образная выразительность, свободное соединение архитектурных масс, динамика и экспрессия, уничтожение разрыва между функциональным назначением и декоративно-художественной формой здания. Однако типовая застройка окраин оставалась тусклой, убогой, привычно-бытовой; в этом ярко сказывались вопиющие социальные контрасты российского капитализма начала ХХ в.  Здание ЦУМа в Москве Живое движение в архитектуре сопровождалось интенсивной архитектурной жизнью. Еще в 1862 г. было учреждено Московское архитектурное общество, основателем которого явился архитектор М. Д. Быковский (1801 - 1885). В 1871 г. учреждается С.-Петербургское архитектурное общество. В 1904 г. возникает мысль о создании совместного общества архитекторов и художников, что отражало идеи синтеза и тенденцию к сближению смежных искусств. Архитектурное образование будущие зодчие получали в Петербургской Академии художеств, Институте гражданских инженеров (Петербург), с 1866 г.- в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Открыты были в начале нашего века строительные курсы в Москве, архитектурные женские курсы в Петербурге. Создано Общество для содействия архитектурному образованию женщин (1913). Основано Общество защиты и охраны в России памятников искусства и старины (1911).  Высшие женские курсы в Москве Сформировалась архитектурно-строительная печать. Еще в конце 19 в. ежемесячно выходил журнал «Зодчий», с 1881 г. с особым приложением - «Неделя строителя». Появились журналы «Наше жилище», «Строитель». Затем богато иллюстрированные журналы «Архитектурная Москва» (1899 - 1902), «Архитектурный музей» (1902 - 1903), «Записки Московского архитектурного общества» (1905 - 1908), «Московский архитектурный мир» (1912 - 1915), «Архитектурно-художественный еженедельник» (1914 - 1917). Популярен был журнал «Старые годы» (1907 - 1916), посвященный отечественному архитектурному прошлому и вообще истории пластических искусств в России главным образом в 18 - 19 вв. Наиболее серьезным специально-архитектурным изданием являлись «Ежегодники Общества архитекторов-художников» (1906 - 1916). Стремлением к выработке общей платформы русских зодчих продиктован был созыв пяти съездов: в 1892, 1895, 1900, 1911, 1913 гг. В 1915 г. предполагался Х Международный архитектурный конгресс. На 4 съезде в 1911 г. обсуждался проект положения «О Всероссийских съездах зодчих». Были сформулированы задачи таких съездов: а) сближение зодчих между собою в целях обмена мнений по новейшим научно-техническим и художественным вопросам в области зодчества и строительной техники, б) выяснение современного состояния строительства и художественного дела и в) выяснение постановки технического образования в этой области и изыскание условий для их успешного развития. На 5 съезде русских зодчих в декабре 1913 г. с большим вниманием был прослушан доклад А. В. Кузнецова «Архитектура железобетона». Докладчик настойчиво говорил о крупных прогрессивных возможностях широкого внедрения железобетона в отечественную архитектуру, особенно промышленных и общественно-деловых зданий. В 1902 - 1903 гг. в Москве была открыта специальная выставка архитектуры и художественной промышленности, где экспонировались работы Ф. О. Шехтеля, известного московского архитектора А. Н. Кекушева, В. Ф. Валькотта и других зодчих. В 1904 г. здесь же состоялась следующая архитектурно-художественная выставка. В 1905 г. в Петербурге на аналогичной выставке с большим успехом демонстрировался проект храма-памятника на Куликовом поле, автором которого являлся А. В. Щусев. Интересом к архитектурному прошлому России вызвано было открытие «Исторической выставки архитектуры» в Петербурге в 1911 г. Подводя итоги, можно сказать, что движение отечественной архитектуры в целом шло в русле общего развития русской культуры, отражало характерные тенденции бурной и противоречивой эволюции. | |
| Просмотров: 1025 | |