| Главная » Статьи » История |
Императорские театры
| Существовавшая в России в течение 80 лет (1803 - 1882) монополия так называемых императорских (казенных, государственных) театров нанесла заметный вред развитию театрального дела. Еще великий А. Н. Островский указывал, что монополия «не дозволяла частных театров, а дозволенные или губила, или стесняла так, что они не могли принести почти никакой пользы развитию драматического искусства». Конечно, всякими правдами и неправдами иногда изловчались обходить жестокий режим монополии. Но это было и трудно, и рискованно. Согласно монополии в столицах частные театры не допускались. Напоминание министра императорского двора гласило, что «публичные сценические представления составляют исключительное право императорских театров». Дирекция императорских театров состояла в ведении министра двора. Она полновластно распоряжалась судьбами Большого и Малого театров в Москве, Александринского, Мариинского и Михайловского театров в Петербурге. Несмотря на прекрасные актерские силы в этих театрах, вся репертуарная и художественно-постановочная часть в них была весьма рутинной. Не,актеры и режиссеры, а чиновники конторы императорских театров делали погоду в этих театрах. В Малом театре чудесное искусство великой актрисы М. Н. Ермоловой и ее партнеров А. П. Ленского, А. И. Южина-Сумбатова, О. О. Садовской держалось главным образом опорой на пьесы классического репертуара. Конечно, несправедливыми были многие обвинения этого театра в «академическом консерватизме» (с такими обвинениями выступал, например, В. И. Немирович-Данченко). И все-таки демократическая публика отошла от Малого театра, а на рубеже 19 - 20 вв. его былая слава сильно померкла. Вспоминая эти годы, в 1909 г. А. И. Южин-Сумбатов имел основание писать: «Мы оставались одинокими эти десять лет, почти покинутые публикой, преследуемые печатью и - самое главное - внутренне мало сплоченные». Прекрасные постоянные актеры труппы Александринского театра- М. Г. Савина, В. Н. Давыдов (настоящая фамилия - Горелов), К. А. Варламов, великая актриса В. Ф. Комиссаржевская (которая провела несколько лет в этом театре) зависели и страдали от жесткого казенного устава, от власти чиновников и близости дирекции императорских театров. Противостояли чиновникам кумиры демократической молодежи - артисты Н. Н. Ходотов и В. Ф. Комиссаржевская. Они пользовались неизменным исключительным успехом и в спектаклях репертуара Александринского театра, и на эстраде, во всех случаях, когда хоть как-нибудь затрагивались темы о рабочих и студентах. Ходотова критика называла «вечным студентом Александринки». Главной сценической его специальностью в боевые годы начала ХХ в. стали студенческие роли: Петя Трофимов в «Вишневом саде» А. Чехова, Павленко в «Борцах» М. Чайковского, Карасев в «Волшебной сказке» Потапенко, Переборов в «Зиме» П. Гнедича и много других. В разные годы в должности заведующего репертуаром труппы (он же главный режиссер) в Александринке, как в бытовом просторечии этот театр именовался, побывали видные в истории русского театра люди - Е. П. Карпов, П. П. Гнедич, а с 1908 г. в состав труппы зачислен был режиссер В. Э. Мейерхольд. Все это были люди со вкусами и устремлениями весьма различными. Некоторые постановки этого театра имели большой резонанс - «Власть тьмы», «Живой труп», «Дикарка», «Маскарад». По-прежнему с блеском шли пьесы классического репертуара - Грибоедова, Гоголя, Сухово-Кобылина, Островского, Тургенева, Шекспира и Шиллера. В то же время ставились и исторические пьесы П. П. Гнедича, имевшие вполне жанрово-бытовые задачи. Казенный театр должен был ставить и ложно-патриотические пьесы к столетнему юбилею Отечественной войны 1812 г., к трехсотлетию Дома Романовых. «Нужно было угодить всем. Эклектичность, «всеядность» - характерная черта художественного лица Александринской сцены начала ХХ века». В целом императорские (казенные) драматические театры в эту эпоху оказались вне прогрессивных исканий. Предпринятая было в 1898 г. попытка с помощью создания в Москве Нового императорского театра (Арбатский) преодолеть шаблоны и общую рутину казенной сцены не дала желаемых результатов. Хотя во главе артистической молодежи этой труппы поставлен был талантливый актер Малого театра А. П. Ленский - страстный поборник реализма, чиновный аппарат дирекции императорских театров помешал ему осуществить задуманные реформы. Выдвинутые Ленским принципы нового театра звучали так: доступность демократическому зрителю (пониженные цены входных билетов); открытость труппы для молодых талантливых актеров; строгий выбор репертуара; руководство актера-художника, а не театральных чиновников. Такие принципы были неприемлемы для дирекции императорских театров. В 1907 г. Новый императорский театр закрыли. | |
| Просмотров: 1057 | |